2024年，《幻獸帕魯》無疑成為今年年初最炙手可熱的游戲。根據SteamDB的最新數據，該游戲在Steam平臺上的最高同時在線人數已突破200萬，僅發售五天便售出700萬套，其獨特魅力吸引了全球玩家的廣泛關注。這款游戲的成功，不僅僅是一個商業奇跡，更是Poketpair公司社長溝部拓郎八年艱辛創業歷程的見證。溝部拓郎在其博客中回顧了從2016年起的公司發展歷程，詳細敘述了從一個小型創業團隊，到成為一個知名游戲開發工作室的轉變過程。
溝部拓郎的故事充滿了不平凡。據GameLook收集資料，他早在小學五年級時便自學制作射擊游戲。東京大學期間，他積極參與任天堂的游戲研討會，對游戲開發懷有濃厚興趣。但出乎意料的是，他在大學畢業后選擇加入了知名投行JP摩根。
2014年，溝部拓郎的職業軌跡出現重大轉折。他離開JP摩根，創立了日本最大的crypto交易所之一“Coincheck”。根據維基百科資料顯示，Coincheck成立之初，便迅速吸引了2200多家日本商家使用其Bitcoin支付解決方案。
Coincheck的創立不僅標志著溝部拓郎在金融科技領域的新探索，也預示著他在科技與創新方面的深遠眼光。Coincheck交易所以其用戶友好的界面、強大的安全性能著稱，在crypto交易領域迅速嶄露頭角。根據相關行業分析，Coincheck的成功在很大程度上得益于溝部拓郎對技術和市場趨勢的敏銳洞察。
2015年，溝部拓郎選擇離開Coincheck，回歸其游戲開發的初心。他與在任天堂游戲研討會上結識的朋友以及一位大學生共同創立了Poketpair公司，從此全身心投入到游戲開發領域。《幻獸帕魯》的成功，不僅實現了他的游戲夢，也證明了他在不同領域的創業成功。
《幻獸帕魯》的誕生是Poketpair團隊數年努力的結晶。這款游戲結合了創新的游戲理念和先進的技術實現，創造了一個既幻想又真實的游戲世界。從最初的構想到最終的實現，溝部拓郎和他的團隊克服了重重困難，將一個小型游戲工作室的夢想變為現實。
而就在游戲發布前三天，《幻獸帕魯》研發商、日本公司Poketpair的社長溝部拓郎就在博客網站發布了自己的文章，文章中回憶了公司自2016年以來，八年間的發展歷程，通過總結回顧其中創業、小公司做游戲的不易以及期間偶然發生的奇跡，記錄了《幻獸帕魯》這樣一個爆款誕生的過程，也記錄了自己團隊從一個草臺班子，到爆款游戲開發工作室的點點滴滴以及心路歷程。
以下是GameLook根據溝部拓郎原稿翻譯的內容（友情提醒本文1.7萬字）：
這是一個名為“幻獸帕魯”的偶然故事
第一章：只有錢并不能創造出有趣的游戲。
自從開發了《創世理想鄉》以來，3年來，我們一直在制作一款名為《幻獸帕魯》的游戲，這款游戲終于將在三天后發布。
一路走來，我們途經的道路很漫長。回頭看，我感覺自己走了很多彎路，也經歷了一連串不必要的失敗。如果能提前避免的話，我們也不會在不需要絆倒的地方反復跌倒了。但作為所謂的業界人士，我們竟然不知道一些本應該知道的事情。
當然這可能是因為我們是一群業余愛好者，一切都是從不懂開始的。
“這個，該怎么做呢？”
然而，正是這條彎彎繞繞的道路，也成功創造了人與人之間的緣分，也造就了我們現在的團隊。也正因為我們是一群業余愛好者，所以我們的制作游戲的方式不受行業慣例的約束。
如果我們的公司PocketPair是由游戲行業出身的專業團隊組成，并且有足夠的資金支持，那么《幻獸帕魯》這款游戲可能就不會誕生在這個世界上了。
要制作有趣的游戲，光有錢是不夠的。
第二章：無法發布的第一個游戲
其實，我們Pocket Pair最初制作的游戲并沒有成功走向大眾市場。因為即使我們花費了兩年時間開發，但最后卻找不到發行商。
這是8年前的故事了，當時大約在2016年，我還是27歲的時候。
在那之前，我從來沒有正經地制作過游戲，但是我對自己能夠制作出有趣的游戲有一種奇怪的自信，也因此，我選擇了和我的大學后輩“ウェレイ@weray166”（當時還是一名大三學生）一起開始制作手機游戲。
他為了全力投入游戲開發，辭去了一個大型企業的新入職工作，僅僅干了一個月就離職了。
想當年我花了三年時間擔心這擔心那，才從摩根大通辭職。他只干了一個月就辭職了。俗話說得好，你越優秀，就越早辭職。他可能比我更優秀。
我們非常渴望開發第一款真正的商業游戲。不過當時我們對于追求游戲的樂趣，也沒有作出任何妥協。
他對游戲進行了多次修改，使其新穎有趣。但其中困難重重。很多原型都是在一天之內制作完成，然后很快被否決。每天都有堆積起來的玩法原型，但大部分都被廢棄了。
甚至我們在開發的過程中，還進行了從Cocos2dx到Unity的開發引擎的遷移。因為我感到如果要制作3D游戲，切換到Unity是非常必要的。
而引擎的遷移也導致我們當時已有的代碼資產和資產全部被廢棄，一切從零開始。
當然這也讓我們在一段時間內研發的熱情有所下降。畢竟切換引擎并不意味著能創造出新的東西。好在雖然我們遇到了很大的困難，但最終游戲總算是完成了。
從那時起過了兩年。我遇到了現在公司的董事會成員，并與他一起向各種游戲公司推銷了我們手頭的一些項目，以便找到發行商，從中籌集資金，將它們從原型轉向正式開發。
雖然我對我們游戲的趣味性很有信心，但我還不知道我制作的原型如何能成為商業產品。但我想，如果我拜訪了所有主要的游戲公司，至少會和其中一家搭上關系。
后來確實有一家公司熱情地接待了我，并對我們的項目給予了評價。他們指出了企劃和原型的細微問題，然后我們將其帶回家解決，并重新制作了相關內容。
“發行商反應很好！它們讓我們改進這個地方！”我將這個信息傳達給了我們團隊。
當時其實我還約了另外兩三家公司的會面，帶去了企劃和原型，事實上它們的反饋也都不錯。
“這個項目可以的！”
我思考著，同時對各家公司的反饋進行處理，向在公司等待的成員們傳達了積極的感想。
然而，任何商業決策都不會輕易決定。在企劃的最終決定中，我們需要在每個階段接受批準者的審查。而在與各家公司反復開會的過程中，大家逐漸意識到問題的本質并不在于項目企劃內容或原型的內容。
每家公司都說得大致都是一樣的，“哦，這個DEMO的質量真是出乎意料啊。但是……”
「你們公司的組織結構是什么樣的？您的背景是什么？」※1
「項目的預算是多少？」
「座組是什么？」※2
「有什么IP嗎？」 ※3
※1
這實際上是在問是否有游戲行業的背景。
“你制作過哪些游戲？它們的銷售額有多高？”類似的問題其實問的是，“如果你來制作，這個新項目成功的可能性有多高。”沒有游戲行業經驗的投入，從根本上說成功的概率非常低。
※2
座組是指游戲開發的組織體制。
由于當時PoketPair只有三個實際上的成團，所以要開發一個億級預算的游戲，人手顯然不夠。而且一旦進入運營階段，公司的運營體制也會受到質疑。
即使從出版商那里獲得了預算，也會被問及是否能夠實際完成開發并運營。
※3
最近，社交游戲行業已經轉向以“IP（如龍珠等知名作品）”為核心的游戲銷售方式，而不再只依靠像《怪物彈珠》和《寶石迷陣》這樣的“游戲發明”來銷售。
因為事先從發行公司的董事會得到了建議，所以我將可能被問到的問題都包含在幻燈片中，也確信自己已經做好了萬全的準備，認為自己解釋得很清楚。
然而，經過一番詢問和深入交談，總結起來大致如下。
「考慮到你們公司的體制，這有點困難呢。」
「沒有IP有點困難呢……。」
「只憑游戲的新穎性進入市場競爭，有點困難。」
「我們會繼續考慮，如果情況有變，我們也愿意第一時間進一步討論。」
無論是哪家公司，他們在拒絕我們時都沒有提及具體的游戲內容。有些公司甚至沒有接觸過原型。
因為他們關心的不僅僅是游戲本身，還有預算、開發計劃等其他事情。在游戲研發中，比起游戲的質量，有更重要的事情存在。
但對于只有3名員工的我們公司來說，如果被指出游戲的問題，可能還有改善的余地，而除了游戲內容以外的開發機制的問題，是我們無法解決的問題。
逐漸地，拒絕我們的公司數量在增加，2家公司、3家公司、5家公司、6家公司。
「太可惜了！不過我覺得下次會成功的！」
開發團隊成員他們一開始還積極地傳達著希望，但當被大約5家公司拒絕后，我覺得他們也逐漸意識到了。
每次被拒絕，我們都會進一步完善游戲的原型。雖然我們內心覺得這可能沒有意義，但我們還是繼續改善。
每次都重新制作資料，并不斷完善細節，資料的設計也不斷更新、數據的質量一直在提高。
就這樣，我們與10家以上的公司反復交涉。但每次抱著“這次或許能成功了呢”的輕快積極的態度前往對方那里，卻都以相當沉重的腳步離開了。
我們會面的最后幾家公司的結論在某一天通過郵件送達。結果顯示，所有的公司都拒絕了。
當時公司其他成員理所當然的有些沮喪。同樣的，我不只感到了沮喪，而且還深刻地體會到了游戲業務的一些基本原理。
游戲業務本質上是一項高風險高回報的業務。當他們一鳴驚人時，他們賺得盆滿缽滿，但當他們一敗涂地時，他們幾乎得不到任何回報。
而且最重要的是，游戲是否會大受歡迎，實際上在事前幾乎無法預測。甚至連游戲會成功的概率都很難估計。
而且，對于越是大型項目，我們會面臨更多的未知。所以，我們至少要努力增加“已知”的地方。換句話說，我們 “已知 “的地方就是成績。比如：
「有實績的出版商」
「有著豐富經驗的開發公司」
「與有實績的畫師和劇本作家合作」
「在 “成熟的流派 “中」で在有成就的領域中
「制作 具有”成熟游戲設計 “的游戲。」
這樣就是一款事先就能夠“很容易知道是否會成功”的游戲。因此社交游戲行業轉向利用IP的游戲也是可以理解的變化。
不過即使做到這一步，項目最終的成功率也不到50%。這就是一個嚴酷的世界。而在這種情況下，成熟的發行商幾乎沒有與一個不知名的新興研發公司合作的理由。
簡而言之，”沒有實績的開發公司”加上“沒有實績的游戲設計”，這意味著它們無法拿到數億日元來開發一款具有創新性的游戲。
上述雖然有很多反省，但其實謎底答案很簡單，我們做了一些超出自己能力范圍的事情。如果只是不適合自己，那還好。但如果試圖想讓其他公司為自己承擔不適合自己身份的事情的風險，天底下沒有那么好的事情。
對于一家只能做出一個稍微有趣的原型的公司來說，這是個太大的生意了。
第三章：我們的命運掌握在我們自己手中。
很遺憾，我們的第一個企劃沒有通過，游戲無法發布。一個我們竭盡全力、反復思考的游戲甚至沒有發布，這讓我不能對這個事實視而不見。畢竟這就是我們經過兩年的努力、開發、討論和走訪十多家公司后所面臨的現實。
不過從那時起，我改變了思考方式。我對自己游戲的內容更加有信心，雖然是一種不謙虛的思考方式，但我認為，沒有一家公司能夠欣賞我們的游戲，是他們的遺憾，雖然在世界上也根本就沒有一個能夠從Demo就判斷出企劃是否能夠暢銷的公司。
而如果能夠看出這個有趣游戲的潛力的人，在世界上是不存在的。那就沒辦法了，我們只有自己來做。我們會用自己的錢，自己發布我們真正覺得有趣的游戲。
不過首先，我們需要制作一個我們自己可以運營的游戲。我們之前失敗的企劃預算是超過數億日元的。而當一個項目規模達到那個程度時，我們就必須從其他公司籌集資金。
而如果這樣，我們必然又會重蹈覆轍。
因此，我們的新項目就算小小的也沒關系，我們自己來做全部，然后自己來發布。
不過當時手游市場在開始發展兩年后，競爭進一步激化，已經成為一個完全的紅海。在這種情況下，我覺得無法在沒有廣告費的情況下進行競爭。
并且仔細想想，作為業余愛好玩的游戲都來自一個名為 “Steam “的 PC 游戲平臺。順理成章的，我們只要在Steam上自行發布游戲就可以了。
當我意識到這一點后，我們就開始開發《Over Dungeon》，這是一款結合了《Slay the Spire》和《Clash Royale》的游戲，當時我非常喜歡這款游戲。
這款游戲耗時約 6 個月制作完成，并于2019年在 Steam 上發布了EA版本。當時玩家的反響十分熱烈，雖然這是我們的一次初次經歷，但熱情的用戶們給了我們大量的反饋。這也讓我們堅信，我們的領域就在這里。我們可以自己在 Steam 上發布游戲。
之后，名為Pocket Pair的公司迄今已在Steam上推出三款游戲。
另外兩款游戲：《創世理想鄉》和《AI Art Impostor》
在制作這第一款成功面世的游戲時，我很清楚自己在做什么。無論你能做出多好的游戲，你都不應該做任何超出自己能力的事情。我們只需要在我們能力范圍內制作的東西，自己發布就可以了。如果你對自己的有趣程度有信心，那就更好了。
三天后，我們將迎來一部新的作品，它將成為我們的代表作之一。
這是一款集結了過去的失敗、困難和反省經驗，從零開始重新組建團隊，懷著想要創造出真正有趣的作品的心情制作的終極游戲。這就是《幻獸帕魯》。
在《幻獸帕魯》發布之前，我們也經歷了許多不同的經歷。和我們此前的每個游戲一樣，我們都學到了新的東西，并建立了人際關系。如果我們過去任何一個游戲缺席，現在我們就不會變成這樣。
第四章：一個名為“幻獸帕魯”的偶然故事
如果沒有那個從未發布的第一作，就不會有《Over Dungeon》的誕生。
如果沒有《Over Dungeon》，就不會有《創世理想鄉》。
如果沒有《創世理想鄉》，就不會有《幻獸帕魯》的誕生。
而且，我們每個游戲都在面臨巨大困難的情況下發布的。
即使是沒有發布的第一部作品，我們也真的重新制作了很多次。如果我沒記錯的話，我們可能做了 20 個原型，因為意見不合，我們也吵了幾百次架。
我們很努力地解決了一些非常困難的問題。然而，那并沒有得到回報。
《Over Dungeon》也很辛苦。因為這是我們第一次將游戲發布到Steam，所以從頭到尾都不知道該怎么做。發布后，我們每天都在不斷更新。只有親自去做才能理解，那是死一般的辛苦。
當時我與出版商進行了談判，也首次簽訂了合同。但依舊有很多事情并不順利。而從結果來看，我認為當時是失敗的。
《創世理想鄉》也一樣，一開始的目標是制作一款大逃殺的游戲，后來發布時也充滿了錯誤。發布后果然每天都進行了更新，累得要死。并且每次出現致命性錯誤的測試，我們都要部署并重新撰寫通知。
好在即使如此，由于玩家們的支持，游戲還是以某種方式獲得了成功。
隨后，我們終于迎來了期待已久的《幻獸帕魯》。這時候我們制作游戲已經多年了，我們也學到了很多東西。然而，《幻獸帕魯》的制作方式仍然與 “正規游戲開發 “相去甚遠。
從結果來看，《幻獸帕魯》現在已經完成，能夠如此順利地發布真是奇跡，只能說運氣好。用這樣的過程，這樣的制作方式，我真的很驚訝這樣一個厲害的游戲竟然完成了。
這是與“正確的游戲開發”截然相反的制作方式。也正是得益于許多奇跡的發生，現在的《幻獸帕魯》才得以存在。
其中有許多我們無法一言概之的奇跡。就比如一開始，幸太郎先生作為兼職申請加入我們幾乎是幸運的。據說他原本打算去網易，但是，他好像在Twitter上偶然看到了招募信息，于是輕松地聯系了過去。
結果，他接手了《帕爾世界》。
不過雖然很多時候我們只能說是運氣好，但另一方面，也可以說是因為我們相信《幻獸帕魯》是有趣的游戲標題，能夠連接人與人的緣分。
實際上，還有更多的奇跡支撐著我們，但我挑選了一些來介紹：
奇跡1：20歲的便利店兼職員工，行業未經驗者，卻是年輕一代的王牌。
奇跡2：在所有現有代碼都需要被丟棄，公司中沒有一個人擁有 UE4 經驗的情況下，我們成功地從Unity遷移到虛幻引擎。
奇跡3：制作了一百多個怪物，即便公司內沒有一個人有動作設計經驗。
奇跡4：沒有進行預算管理游戲卻勉強完成了。花費了大約10億日元。
奇跡5：在書面考試中被拒絕錄用的新畢業生，回流后擔任了最重要的職位。
奇跡6：帕爾世界成為了一個非常有趣的游戲。
奇跡 1：20 歲的便利店兼職員工，沒有任何行業經驗，卻是一張年輕的王牌。
《幻獸帕魯》是一個擁有青年才俊的項目。
一般來說，優秀的應屆畢業生通常不會應聘一家只有 10 名左右員工的公司。即使有這樣的人才，也會被大公司搶走，新畢業的學生沒有理由來這樣的公司。
不過碰巧的是，我們選用的成員都異常優秀。
要知道，《幻獸帕魯》最重要的元素之一是“槍”。
在日本，隨著戰地等游戲的大流行，FPS/TPS游戲開始流行起來，并且已經獲得了相當大的玩家認可。并且從全球標準來看，FPS 游戲是迄今為止最成功的游戲。
只有日本這樣的國家才會制作這么多的RPG游戲。
因此，在《幻獸帕魯》策劃之初，我們就決定從 FPS/TPS 的角度出發，以 “槍戰 “游戲為主。
然而在這里存在一個重大問題，由于前述的情況，雇用在日本國內有制作槍戰游戲經驗的人是相當困難的。
我想請大家不妨回憶一下，日本有國產的 FPS/TPS 大作嗎？
我能想到的只有《生化危機》這個游戲。但這也不能說它是以槍械為主的游戲。
當時我非常困惑。當然，即使是完全的業余愛好者，也能做出還算不錯的射擊游戲作品，但商業項目最好還是有FPS/TPS游戲制作經驗的人在。
但是，如果無法招聘日本人，唯一的選擇就是從海外招聘有 FPS/TPS 游戲制作經驗的外國人，但以我們目前的團隊結構，其實很難接受只會說英語的人員。
而我們團隊內也沒有人對槍械有特別的執著。而我并沒有特別在意，雖然我知道AK-47這樣的東西，但如果涉及口徑之類的話題，我就不知道了。
雖然當時不知道該怎么辦，但我還是暫時決定像往常一樣刷刷Twitter。不過這次會將主題限定在槍支上，并在Twitter上不斷進行搜索。
在此過程中，我發現了一個不尋常的賬戶。
「這個人只上傳了關于槍械重新裝填動作的視頻…..」
而且，所有的推文都是英文。只有標簽是日文。即便其中的英語水平似乎不是母語級別，但是可以看出他非常熟悉并且使用得很隨意。至少不是日本人寫的學校英語，其中還有俚語。
但是我就在猜測，它是外國人嗎？不過如果喜歡《進擊的巨人》并且英語流利的話，也可能是cn人或者韓國人嗎？但是推文中有沒有簡體字或者韓文。
無論如何，我想他是喜歡槍的。雖然當時我覺得他住在日本的可能性很低，但我仍然抱有一線希望。他的問題是對于槍械的重新裝填動畫有著異常的執著，一直在上傳視頻。
或者說，絕對是個奇怪的人吧。（這是一種嚴重的偏見）
然而，我想要這樣的人。不僅僅是對槍械，而是對任何事物都有著異常執著的人，這些人大多都是與眾不同的人吧。
我也立即回復了那條迅速傳播的推文，并發送了回復和私信。當時我在考慮是用英語發送還是用日語，但如果對方能用日語回復，那就確定他是日本人了，所以我先用日語發送試試看。
然后，很快我就收到了回復。
當然我最在意的是他在游戲行業是否有經驗。
看得出來，他上傳了這么高質量的視頻，而且還上傳了以FPS視角為主的重新裝填動作視頻，很可能是游戲行業的經驗者。
然而，他也許是動漫行業或者CG行業。雖然業界在這些領域的差距非常大，但單看交付成果很難將其識別出來。
而如果我要委托他人，游戲行業的經驗當然是最好的。
當我直接問出我想知道的問題時，很快就收到了回答。
“你說的零經驗是什么意思？愛好？”
可能是問題中的「游戲公司等」這個表達不太恰當。在游戲公司沒有經驗，可能在動畫、CG行業或其他行業從事CG動畫工作。
為了確認，我試著問他所屬于哪家公司。然后…..
“自由職業者…？？？？”
吶吶，發生了什么事。世界上真的有這樣的人嗎？我決定立即預約和他談談。
我立即在Google Meet上與他見面了。這真是個方便的時代
聽他說，他似乎真的沒有行業經驗，現在在北海道的便利店打工。
據說他通過觀看YouTube自學掌握了動畫和工具的使用方法。
可怕…竟然能夠自學到這個程度…。英語據說他也是在玩FPS游戲的時候自然而然地學會了。
大部分日本人即使在大學學習了10年以上，也無法掌握的英語，僅僅通過玩FPS游戲就能記住，說實話并不尋常。
（另外，入職后，我發現他不僅僅是寫作，閱讀、聽力和口語都能夠做得很好）
為了考量他的實力，我決定提供正在開發中的視頻，并詢問改進的意見。
然后，看他回復消息的時間，發現他好像真的在便利店打工。
看起來很忙，好辛苦啊…
因為我在晚上20:12發送了消息，表示知道你在打工很忙，抱歉這么晚發消息了，我以為當天不會收到回復。
然而，大約25分鐘后，收到了以下回復。
這是真的…。
用25分鐘寫這樣的回答，一般人是寫不出來的。他從文章中都透露出了熱情。而且還是第一次見面，能夠毫不畏懼地提出這么多的指摘真是厲害。
批評的內容也是合理的。
毫無疑問，他是一個經常玩大量FPS游戲，并且對槍械動畫有著執著的人。我想要這樣的人。我認為應該和這樣的人一起制作槍戰游戲。互聯網始終是窮人的朋友。
我立即與他簽訂了業務委托合同。令我驚訝的是，他只有20歲，而且還只是中學畢業。20歲時，他通過自學使用互聯網，掌握了動畫技能，并將自己制作的槍械裝填動畫不斷上傳到YouTube和Twitter上作為愛好。（而且這些視頻的播放量已經超過了數十萬次）
心里想著這是什么輕小說模板啊……同時不禁感到戰栗，這就是現代優秀的年輕人嗎。
已經在2D藝術方面聘用了一位天才（參考奇跡5），所以我決定接受這個時代的現實。
我們簽訂了業務委托合同，在遠程工作了大約一個月，盡管他沒有相關行業經驗，也沒有接觸過UE4，但他學得很快。他舉止得體，學習能力強，積極性也很高。這樣的年輕人在小公司通常是難以找到的。
后來我立即在公司內部提出了希望他全職工作的要求。因為他是優秀的年輕人，所以理所當然。無論是在便利店打工，還是20歲，甚至是中途輟學，這在游戲行業中都無關緊要。
不過，遺憾的是，在當今成熟的游戲產業中，它可能還具有現實意義。
但是對于Poketpair來說，這并不重要。只要有實力就可以了。
我立刻聯系了他。也許是因為我的說話方式有點拐彎抹角，他似乎沒有理解發生了什么。然后決定直截了當地告訴他們希望他們成為員工。
雖然我們立刻就達成了共識，但之后據說一旦告訴了父母，他們就感到不安了。冷靜思考一下，這是理所當然的反應。
如果一個20歲、沒有游戲行業經驗的中學輟學生在便利店打工，突然收到來自東京一個無名小公司的邀請，說想要雇傭他作為正式員工，讓他從北海道來東京，一般人會懷疑這是個可疑的騙局。
此外，他自己也會感到不安。對他來說，這完全是同樣的故事。根據他的要求，他決定首先來東京，在辦公室共同工作2周到1個月左右。當然往返機票費用當然由我司承擔。
自從他開始在東京工作以來，事情發展得很快。他實際上在面對面工作時，仍然非常優秀。他也沒有生活上的問題，所以正式辭去了兼職工作，決定在我們公司工作。
我覺得他可能對東京的情況也不太了解，所以在年底忙忙碌碌的時候，為他安排了住所。
而現在。在過去的兩年里，他變得更加優秀。他的才能不僅僅局限于槍械動畫。可能是因為自己制作視頻的緣故，所以他對于音效的調整等非常熟練。最重要的是，工作速度很快。
他使用工具的速度非常快，可以迅速完成任何請求。在角色動作方面，他自己負責了幾乎所有編程邏輯構建的部分，這部分在Unreal Engine中被稱為藍圖（Blue Print）。
此外還有動作、畫面制作、攝影技術、音效、BP制作、槍的調整等。
起初我們只是想委托他調整槍支，結果卻變成了委托了各種各樣的事情。在小型公司中，比起專家，能夠做任何事情的通才更加重要。
我想感謝能夠遇見他的奇跡。
奇跡2：在所有現有代碼都需要被丟棄，公司中沒有一個人擁有 UE4 經驗的情況下，我們成功地從Unity遷移到虛幻引擎。
提到引擎遷移，對于不太了解的人來說，可能會認為是從Windows10升級到Windows 11吧？
但事實上完全不同。
就像從Windows轉到Mac一樣。Windows的應用程序在Mac上當然無法運行。
坦率地說，從共同點的意義上來說，它們只有一個，那就是它們都是游戲引擎。
首先，它們用于開發的編程語言就不同。Unity使用C#，而Unreal Engine使用C++。C#和C++與C和Java相比，可以認為有很大的差異。而且C++的難度更高。現在它已經成為專家級的語言了。
而且，在開發《幻獸帕魯》時，我們購買了很多依賴于Unity的資產素材來制作。最初的視頻預告中使用的許多帕爾的動作是在資產商店購買的。由于這些依賴于Unity的動畫系統，所以在虛幻引擎中實際上無法使用。
簡而言之，對于我們而言引擎遷移就是幾乎完全重新構建的過程。只有3D模型可以勉強再利用，而這也往往取決于購買的資產是否可用。
雖然在游戲開發中，有時確實會從零開始重新制作。然而，在現代的開發中，全體成員都沒有任何經驗的情況下，從零開始重新制作引擎是非常罕見的。
沒有人會作出這樣的決定，可以說一旦動了這個念頭，這個項目就已經失敗了。
那么，我們為什么作出了那樣的決定呢？
因為有一天我們突然聯系上了一個工程師，我選擇了把賭注押在他身上。
就在公開《幻獸帕魯》的第一個視頻預告片之前，我收到了一封來自一個叫松谷（Matsutani）的人的郵件。
游戲的內容簡而言之，就是「我現在是一名自由職業的工程師。我覺得Overdungeon 和創世理想鄉很有趣。我有10年的從業經驗。希望能和你一起制作游戲。」
公司能夠收到這么經驗豐富的工程師發來的郵件真是不常見。我立即安排了會議。和松谷先生交談后，我發現他是具有一定的技術知識和可能具備高級主管工程師的實力。
然而，他沒有Unity的經驗。我們公司的所有成員都只有Unity的經驗。
此時擺在我們面前的有三個選擇。
不錄用松谷先生
我們將讓松谷先生從頭開始學習 Unity，并繼續用 Unity 開發《幻獸帕魯》，就像 《創世理想鄉》 一樣。
我決定拋棄之前所做的一切，押注松谷先生，重新使用虛幻引擎制作P《幻獸帕魯》
在這個時候，《幻獸帕魯》的項目組里只有兩名工程師。這兩個人都沒有領導經驗。我們本來很想聘請松谷先生，但是當涉及虛幻引擎時，情況就不一樣了，我們必須從頭開始開發，而我們對虛幻引擎一無所知。
最終，這個決定真的很困難，但我們選擇相信松谷先生，從零開始重新制作《幻獸帕魯》。
我還是想嘗試一下不同于以往的方法。
當然，決定轉向虛幻引擎的主要原因之一是，在消費類游戲開發方面，人們普遍認為虛幻引擎優于 Unity。
然而，對于 Unity 而言，尋找工程師的成本要低得多。或者換一種說法，當時市場上幾乎沒有我們能找到的擁有虛幻引擎經驗的人。
在這之后我們至少雇傭了五名工程師，但是最終我們沒能雇傭到一個有虛幻引擎經驗的人。他們都不得不通過《幻獸帕魯》來學習。
他們的培訓也完全交給了松谷先生。
而當我們實際采用Unreal Engine并從零重新啟動項目時，意料之外的事情也在繼續發生。
松谷先生意外地沒有使用過版本控制系統git的經驗。現代團隊開發中沒有使用過git的經驗，對我來說難以置信，但事實確實如此。
據他說，如果使用Unreal Engine的話，似乎Perforce更加合適。然而，Perforce的價格太高了。像我們這樣的公司支付不起這個金額。而如果不能使用Perforce，他表示那么至少應該選擇svn而不是git。
誠實地說，因為使用svn的公司給人一種過時的形象，所以我有些猶豫，但總之我們要進行引擎遷移。相比之下，版本管理系統之類的都可以，我完全相信他的話，并且將版本控制系統從git遷移到了svn。（一般來說，這可能被視為退步）
最終，引擎遷移成功，《幻獸帕魯》也能夠順利在3天后發布。
現在可以說，從Git遷移到SVN也是正確的選擇。松谷先生果然是一位了不起的工程師。他不僅擁有豐富的工程知識和經驗，還具備組織工程團隊的管理能力。
而我們也正是因為過去發布的游戲，才將我們聯系在一起。
在《幻獸帕魯》，這樣的奇跡隨處可見。
奇跡3：雖然沒有制作游戲動作的經驗，但設計了一百多個寵物。
這可能不會讓沒有3D游戲開發經驗和游戲動作知識的人理解。直到我開始制作，我才真正理解了其中的困難。
因為一開始我沒有理解，所以隨意地將寵物收集游戲制作成了3D動作游戲。開始制作后才注意到，制作一個帕魯的模型，竟然要花一個月的時間…這僅僅是3D模型而已…
我以前在公司里從未真正自己制作過3D模型。在《創世理想鄉》中，大部分的3D模型都是作為資產購買的。而且，要使3D模型動起來，需要動作。由于《創世理想鄉》的動作也是作為資產購買并使用的，所以我并沒有太在意。
此外，不同于人類的動作可以重復使用，只要骨骼匹配，在這一點上不需要考慮批量生產，《幻獸帕魯》的帕魯有一百多種，并且每個帕魯的骨骼都是不同的，形狀也都非常獨特。
如果敵人角色是人類，骨骼結構相同，那么角色動作就可以全部重復使用。寫實向游戲中敵人角色只有人類，這就是原因。
然而，如果你有100個獨特形狀的怪物，毫無疑問，無法將動作共通化，開發者jiu需要手工逐個制作。
順便提一下，即使是《怪物獵人世界》，怪物的總數也只有大約50種。
也是在這個環節，我再次意識到這個游戲的危險性。
提問：每個怪物需要多少個動作呢？
走、跑、跳、受傷、攻擊等，答案是最低20個，當然越多越好。
這個游戲中有一個元素是帕魯會幫助建立基地，所以需要進行砍伐、采礦等各種單獨的動作。
再提問：制作一個動作需要多長時間？
按行業標準，制作一個動作需要一天的時間嗎？
這不就意味著需要2000個工作日才能完成100個怪物的全部20個動作嗎？
我注意到這一點是在開始開發大約半年后。正是因為我們團隊里沒有相關經驗的人。如果有的話，早就會察覺到這種事情并強烈反對了吧。
一切都太晚了或者說，是太缺乏計劃性了。
直到有一天，獵頭公司聯系我，說找到了一個叫足立先生的人。這是一位經驗豐富的資深動作設計師，看到了《創世理想鄉》，似乎對我們產生了興趣。
后來，他被聘為外包商，一切都改變了。
足立先生一開始也感到驚訝：「你是在這種狀態下制作動作的嗎…？」
「rig？」
Poketpair雖然之前知道了rig的存在，但并沒有采用。（順便說一下，我也不知道rig這個詞）
這在一個正規的公司是絕對不可能發生的，但是《創世理想鄉》之前是購買動作資源的，所以并沒有太大的問題。
然而，在《幻獸帕魯》中是不同的。在沒有骨骼rig的情況下制作一百多種怪物的動作，就像沒有重型機械建造金字塔一樣，在現代是不可能的。
不過我們只是不知道而已。終于，經驗豐富的足立先生來了，生產大量動畫的系統也逐漸穩定下來了。
在他來之前，公司的文件管理非常混亂，命名規則也沒有確定，也沒有進行svn版本管理。后來他對所有這些進行了整備，并建立了量產體制。
「什么！要做100個？就用這么少的人？」
足立先生雖然對缺乏計劃性感到驚訝，但是他也表示「我來到這家公司是因為想看看新的游戲制作方法」。
然后，他幫助我們完成了《幻獸帕魯》。因為偶然之間，足立先生被錄用了，所以才有了現在的情況。順便說一下，雖然我一直在關注著從代理商那里的招募，但像足立先生這樣的資深人員一個也沒有來。
奇跡4：沒有進行預算管理但游戲最終勉強完成了。花費了大約10億日元。
不進行預算管理就進行游戲開發，這在正常的公司是不可想象的吧，Poketpair絕對不是一家正經的公司。
為什么不進行管理呢？總的來說，預算管理本身不值得我們付出成本，也就是說很麻煩，但總歸有一些合理的理由。
《幻獸帕魯》首先從制作活動用的預告片（游戲PV）開始制作。如果游戲的預告片反響不好，那就根本不值得投入預算去制作。我打算在大約3個月內制作一部預告片，并在活動中宣傳。結果，來自國內外的反應遠遠超出了想象，大多數玩家都持有積極態度。
我曾經考慮過幾種情況，但從游戲的表面上看，我認為無論如何都有可能受到批評。然而，對于游戲玩家來說，似乎有很多人認為”只要有趣，什么都可以”。我非常喜歡游戲玩家的這一點。
如果這款游戲有這么大的反響，我們也決定最好投入預算認真制作。畢竟如果我們開始計劃其他游戲，是否能夠創造出更大的反響呢？
《幻獸帕魯》最初計劃在一年內完成，我本來就沒有想要制作大型作品的愿望，也沒有用很多年制作同一款東西的愿望。而且，PocketPair這家公司明顯不適合制作大型游戲。
實際上，當時我們只有10個人，所以想都不敢想。
首先，現有員工需要繼續開發《創世理想鄉》，因此大型項目這在物理上是不可能的。
正因為如此，我們才組建了一個新團隊，由大約四個人一點一點地進行制作。希望盡快完成并發布，也想看到用戶的反映。畢竟我們并不是每次開發都能夠制作出好游戲。長期開發還會增加風險。
我一直以為這樣做是可以的。一開始我認為制作25個怪物就足夠了。
然而，看到反響后，我們內部的態度就有了些變化，覺得或許可以慢慢來制作。首先，我沒有考慮任何事情，只是任由項目推進了一年。然后漸漸地我開始意識到這個游戲的危險性。首先，即使過了一年，游戲仍然完全沒有完成。
由于更換引擎，游戲的內容對于外行人來說，在一年內看起來似乎什么都沒有改變。
只是我的角色和敵人的角色開始動起來了，有了一個基本的游戲框架而言。在這個階段，這只是一款可以射擊并捕捉敵人的游戲。
實際上，開發了一年的《幻獸帕魯》依舊擁有大量尚未實現的功能，就圖形而言，一切都處于臨時材料狀態。而且我意識到，要實現預期的游戲，人員、資金和開發周期都明顯不足。
要知道，制作一個怪物的3D模型需要一個月的時間。要制作100個模型，如果只有一個模型師的話，我們就需要花費100個月的時間。而我們無法花費10年來開發。
并且考慮到現代開放世界游戲對地圖規模的要求，我們還需要大量的背景藝術家。我立刻理解了這是一個需要仔細計劃的大規模開發項目。
然而，制訂計劃也很困難。在這個時候，我完全不知道這個游戲會變成什么樣子。一年過去了，只有基本功能能使用。
于是我反過來思考了。首先，預算上限是多少呢？這是一個非常明顯的上限，就是讓公司瀕臨破產的邊緣的金額。當然我們可以借債，但是這是需要在銀行賬戶余額為零時再考慮的問題。
因此一開始預算上限首先是指銀行賬戶余額為零。不過即便如果變成零的話，我們借債就好了。在這種情況下，是否需要進行預算管理呢？
不，只要在公司瀕臨破產之前，賬戶余額降至零，借債或者釋放資金就可以了。
嗯，大概還有兩年的時間可以輕松開發出來。
于是我決定，暫時不考慮預算，繼續制作。為了盡早完成，我們也會大量招聘人員。
然后，三年過去了。最終結果是額外招聘了40人以上。還有更多的外包人員才終于勉強完成了游戲。
雖然如此，但游戲目前仍處于能夠以某種方式發布早期版本的狀態，離真正的完成還有很長的距離。不過總算《幻獸帕魯》可以說已經可以發布到世界上了。
公司的資金幾乎已經全部耗盡。
我們不知道花了多少錢，我們不想看，但根據《創世理想鄉》的銷售額來計算，大概是10億日元吧…。
因為該游戲的銷售額全部消失了。
奇跡5：在書面考試中被拒絕錄用的新畢業生，回流成為了最重要的職位。
現在負責設計《幻獸帕魯》的形象設計的是一位應聘者，她是我們在Twitter上招募藝術家時應聘的新人。
一開始，其實我在簡歷篩選階段就決定不錄用這個孩子。即便當時通過查看作品集，我發現她有一定的實力，其中所展示的插圖有些獨特。
「如果來到我們這樣的公司，她能不能畫出能夠發揮她獨特性的畫呢？」
我這樣想，經過公司內部的簡短討論，我們就在文件篩選中把她淘汰了。
雖然她似乎有實力，但是入職后發現不合適的結果比較不幸，所以沒辦法，我這樣想著，發送了不采用的消息。
這是2020年的十月。
然后，在2021年2月，我又收到了一封DM。正好是在發布了再次招募藝術家的通知推文的第二天。
又是她。她再次投遞了簡歷。
我很好奇，盡管幾個月前我已經給她寄過一次拒絕信，但她還是又給我發來了信息。
想著她并不是沒有實力，我覺得既然有機會就聽聽她的故事，結果就決定錄用她了。
她現在負責繪制《幻獸帕魯》大部分的角色。作為一名應屆畢業生，聽說她申請了近100家公司，但都沒有通過。確實，可能她參加面試的運氣是不好的。
然而，我們在一起工作時，很快就發現了她的可怕才能。雖然我不太喜歡用”天才”這個詞，但她可能是個天才。她的才能至少具備稀缺性，是一把可怕而鋒利的刀
首先，她畫畫的速度令人驚訝在我見過的人中，是最快的，速度會快4到5倍。而且她糾正反饋的速度也非常快。只要你發出正確的指令，她馬上就會給出更正。
而且她還能完全自如地使用英語，很熟悉國外流行的東西，對網絡迷因也很敏感，真是我們公司的理想人選。
因為有她的存在，可以毫不猶豫地說，我才能完成100個帕魯的設計。如果沒有她，我無法想象會變成什么樣子。并且這個才能被近100家公司忽視了，更是一個令人驚訝的事實。
當然，我們公司也不小心錯過了一次，所以不能說別人了。
偶然，真的是偶然。只是因為她再次申請了，所以才能被錄用。
奇跡6：幻獸帕魯成為了一個非常有趣的游戲。
從事游戲開發的人中，實際上很少有人能夠說出自己”制作了非常有趣的游戲！“。坦率地說，能夠制作出非常有趣的游戲本身就是相當罕見的事情。
無論是小規模游戲開發還是大型游戲公司的大規模游戲開發，都是一樣的。在小規模游戲開發中，很遺憾的是，游戲往往無法完成。在我的印象中，大約只有十分之一的項目會完成。
另外，由于預算有限，很多時候這些項目無法在畫面上投入太多成本。
后面特別重要。大多數玩家如果看到游戲圖形不好，甚至都不會想要去玩。這是在有趣之前需要解決的問題。
而且，即使完成了，能夠讓人覺得“有趣！”的游戲也是非常罕見的。游戲作為娛樂產品，必須保證所有要素的質量都很高。劇本、圖形、游戲設計、編程、音效、市場營銷……。
小規模游戲開發需要一個人或少數成員精通以上所有技能，但這樣的超人在世上是不存在的。
在小規模游戲開發中，要制作出非常有趣的游戲，需要在注意上述內容的同時，將它們融入到最簡化的設計中。而且，在那之前，我們必須進行具有新穎性的挑戰，以確保趣味性。
相反地，在大規模游戲開發中，首先要求的是以安全為重的開發。換句話說，就是要進行無失敗的開發。現代最安全的開發方式是在游戲中加入有影響力的IP（如龍珠和哈利波特），并將游戲系統盡量保守地融入其中。
為什么呢？
因為只要將優秀的圖形和有趣的游戲系統結合起來，就足以在商業上取得足夠的成功并暢銷。游戲并不需要爆炸性的樂趣，只要能夠盈利即可。
簡單的游戲就是這樣，還是挺有趣的。
從一開始，大規模游戲開發就需要耗費數十億日元的預算，并且涉及的人員數量超過100人，因此作為一個項目，它總是潛藏著一定的失敗風險。
數十億日元的項目，只要能夠完整地完成游戲，就可以說是了不起的。在這樣的預算項目中，很難冒險采用具有創新性的游戲系統。恐怕只有任天堂這樣的大型公司才能做到這種事情。
而由于以上這些因素，大型游戲公司會產出沒有挑戰性、安全而有趣的游戲。這就是大多數大規模游戲開發的情況。
總結一下，無論是小規模還是大規模，能夠制作出“非常有趣”的游戲本身就是罕見的情況。但我認為《幻獸帕魯》是一個非常有趣的游戲。
這真是一件了不起的事情，只能說是幸運。關于為什么《幻獸帕魯》如此有趣，以及什么是所謂的“非常有趣的游戲”，在這里討論也沒有意義。
如果三天后有很多人說這很有趣，那就足夠了。
不過，在我認為非常有趣的游戲中，有一個共同點，盡管這可能平平無奇，那就是“新的事務”。談論游戲的新穎性往往會引發爭議，而且接下來可能會開始討論”新穎性是什么”，所以我覺得這也很麻煩，就避免談論這個吧。
不過《幻獸帕魯》無疑是一款新穎且革新的游戲。沒有其他游戲是像這樣的。
目前，許多人可能認為《帕爾世界》只是一個抄襲游戲，但實際上它具有與《塞爾達傳說：荒野之息》和《原神》相差不大的新穎性。
首先，在《Minecraft》衍生出的開放世界生存制作類型游戲中，唯一一款可以可以馴服怪物的游戲是《方舟：生存進化》，這是一款在一定級別以上的熱門游戲。
但與《方舟》不同，《幻獸帕魯》具有以下特點：
帕魯生物的風格化圖形與背景相結合。
可以建立自主運作的帕魯基地
馴服方法的差異
可以根據每個精靈自由地更換各種技能
雖然還有其他細微的差異，但至少與上述的不同之處就有這么多。
特別是由帕魯負責的基地建設，受到了RTS游戲和自動化類型的啟發，非常獨特。我也玩了很多次《方舟：生存進化》，但《幻獸帕魯》和其他生存建造游戲的體驗完全不同。
它太有趣了，我感到非常激動能夠制作出這樣的游戲。我覺得這是幸運的，也可以說是奇跡。我并不覺得這是因為自己的實力很強才能開發出來的。
這種感覺就像是偶然的相遇交織在一起，幸運地創造出了最棒的游戲。我制作的游戲一直在連接人與人的紐帶，終于完成了。
※順便提一下關于新穎性的問題，為了避免引起無謂的誤解，我要寫下一點，即“有新穎性”并不意味著“非常有趣”。更不用說，它也不意味著會暢銷。通常情況下，被稱為“非常有趣”的游戲只是因為具備了新穎性而已。《幻獸帕魯》完全滿足了這一點，但這只是結果而已。
※ 另外，雖然《幻獸帕魯》是一款非常有趣的游戲，但需要補充一點，它并不適合喜歡享受故事情節的單人游戲玩家，所以請注意這一點。由于游戲幾乎沒有故事情節，所以對于那些喜歡故事情節的人來說可能無法享受。
對于喜歡Minecraft和Valheim等生存建造類游戲的人來說，這款游戲應該很有趣。
第五章：當我一直希望能創造出有趣的游戲時，人與人之間的緣分連接了起來，于是誕生了名為”幻獸帕魯”的奇跡游戲。
《幻獸帕魯》的誕生、完成以及成為非常有趣的游戲，真的是個奇跡。當然，我們盡力了。其他成員也全力以赴。結果就是現在的情況。從這個意義上說，也可以說這也是實力的一部分。
但是我真的無法這樣說。如果那個在簡歷篩選中被淘汰的她不再重新申請的話、如果北海道的他不來東京的話、如果松谷先生不給我發郵件的話而且我也不轉移到Unreal Engine的話、如果找不到足立先生的話，《幻獸帕魯》都無法以現在的質量完成。
我們新招聘的四十多名成員每個人都是這樣的。雖然這個故事中沒有出現的人很多，但我幾乎完全了解他們負責的部分。
那個系統很好，因為是那個人實現的；他是擅長制造動作的工程師，多虧了他，我才有了好的動作；那個角色設計，交給他真是太好了；雖然給了他很多復雜的要求，但他成功地完成了；順便說一下，他也只是在Twitter上偶然找到我并與我聯系的。
僅通過Twitter，我們就已經招募了近10人。他們都對這個項目感到很有趣，并參與其中。
當然公司內部，無論如何，任何想法也都可以傳播。雖然《幻獸帕魯》會盡可能地提高開發效率，但每個職位的個人特色也都非常突出。無論誰缺席，現在的游戲質量都會大幅下降，甚至可能根本無法完成。
而如果不制作《創世理想鄉》，《幻獸帕魯》的成員可能就不存在了。如果沒有制作《Overdungeon》，《創世理想鄉》就不會誕生。如果沒有那個花費了兩年時間還沒能發布的第一作，《Overdungeon》就不會誕生。
萬物皆有聯系。所有的經歷都不是徒勞的。
不過即便是這樣，游戲在上線前還是面臨著挑戰。
在《幻獸帕魯》開發的最后階段，由于工程師不夠，我也不得不負責游戲的優化工作。
其實在《幻獸帕魯》的開發階段中，我一直避免直接接觸Unreal Engine。由于項目規模較大，我選擇不直接干涉它。
并且從根本上說，同時兼顧公司運營、《創世理想鄉》的更新以及《幻獸帕魯》的實際開發是不可能的。
然而，在開發的最后階段，由于復雜的情況，只有我一個人能夠進行游戲內存削減。一直以來，我對此都沒有自信。雖然我已經接觸Unity超過5年了，但從未接觸過虛幻引擎。
這樣的人，能進一步減少其他工程師已經充分優化的內存嗎？然而，我沒有選擇只能去做。如果不做這件事，最糟糕的情況是發布日期會被推遲。如果這樣的話，之前市場營銷團隊所做的所有促銷活動都將變得毫無意義。
開發效率也會變差。延期沒有任何好處。
我只能去做。
被逼到絕境的我，一心只讀文件，只能向其他工程師提問，拼命地學習。雖然我讀 C++ 已經有 13 年了。當年在任天堂游戲研討會上開發的任天堂 DS 就是用 C++ 完成的。
順便提一下，DS的內存是4MB。至于VRAM，只有656KB。現在可以使用8GB。這不是件幸福的事嗎？不需要在意顏色數量。這是多么奢侈的事啊。
順便提一下，我在《創世理想鄉》這款游戲中也進行了最終階段的優化。但當時在存在相當多的錯誤的情況下，我們以早期訪問的形式發布了。
對不起給玩家帶來了麻煩，但是他們積極地協助進行了調試工作。真的非常感謝他們的幫助。因為有他們的存在，才有了現在。
說起來，在《Overdungeon》的時候也是這樣的。
這是一個大量出現動物的游戲，減輕處理負荷是最重要的任務。我面對Unity的Profiler，重新審視了每一個處理過程，將可以兌現的東西全部兌現了。由于存在許多內存泄漏問題，我逐個進行了修復。
順便提一下，我開發Web應用程序的時候也是這樣的。過度訪問可以通過緩存來抵消，而大量圖像和文件的加載則以適當的流方式進行。這是我從kamipo先生那里學到的。
無論是什么開發環境，都一定會有優化工作。我一直以來都以各種方式克服了困難。
雖然我沒有接觸過Unreal Engine，但從應用程序優化的角度來看，我認為我已經做了10年以上的工作。如果說接觸電腦的時間的話，應該已經接近30年了。可以說是相當有經驗的老手了。
優化是一種勇氣。只有那些孜孜不倦地閱讀文檔、反復敲打 memreport、啃咬硬件并盯著 grep 的人，才能得到幸運女神的微笑。
提交修正內容并進行實機確認，檢查內存使用量，對其沒有太大變化感到失望，然后調整參數并再次確認。一直重復這個過程。
我想我在幾天內做了幾十次這個工作。甚至在回家后，我也一直做這個工作直到深夜。
最后，終于在緊要關頭我找到了重要的瓶頸，幫助我的是我作為一名工程師的全部經驗、包括在《Overdungeon》的經歷，在《創世理想鄉》的經歷，從小就喜歡并接觸電腦的經歷，都成為了我堅持下來的力量。
這個內存削減是我作為工程師一生的總結。對技術充滿熱愛并且認真學習的事情最終幫助了我，這也幾乎是一種奇跡吧。
許多人利用自己的專長，創造了一個奇跡般的產物，名為“幻獸帕魯”，將在三天后，終于公開面世了。
感謝全體團隊的努力。感謝所有玩過Poketpair游戲的玩家們。我寫這篇文章是為了傳達這個意思。各位玩家，多虧你玩了Poketpair的游戲，《幻獸帕魯》才完成了。
謝謝。
Poketpair社長：
溝部拓郎
本文部分轉自wei_xin公眾號GameLook，版權歸其所有。
2025-6-16
2025-6-16
2025-6-16
2025-6-16
2025-6-14
2025-5-19
2025-5-27
2025-5-31
2025-5-26
2025-5-31